Erweiterte Realität

Dieses von den Bayreuther Festspielen veröffentlichte Bild zeigt Klingsors Flower Maiders während einer Generalprobe von Jay Scheibs Inszenierung von Wagners „Parsifal“ bei den Bayreuther Festspielen 2023 in Bayreuth, Deutschland. (Enrico Nawrath/Bayreuther Festspiele via AP)

Tenor Andreas Schager, Mitte links, als Parsifal und Mezzosopranistin Elīna Garanča als Kundry, treten im dritten Akt von Jay Scheibs Inszenierung von Wagners „Parsifal“ bei den Bayreuther Festspielen 2023 in Bayreuth auf. (Enrico Nawrath/Bayreuther Festspiele via AP)

Dieses von den Bayreuther Festspielen veröffentlichte Bild zeigt den Bariton Jordan Shanahan als Klingsor bei einer Generalprobe von Jay Scheibs Inszenierung von Wagners „Parsifal“ bei den Bayreuther Festspielen 2023 in Bayreuth, Deutschland. (Enrico Nawrath/Bayreuther Festspiele via AP)

Dieses von den Bayreuther Festspielen veröffentlichte Bild zeigt Bass Georg Zeppenfeld als Gurnemanz im ersten Akt von Jay Scheibs Inszenierung von Wagners „Parsifal“ bei den Bayreuther Festspielen 2023 in Bayreuth, Deutschland. (Enrico Nawrath/Bayreuther Festspiele via AP)

BAYREUTH, Deutschland (AP) – Ein riesiger Schwan segelte in den Zuschauerraum und stürzte ab, niedergestreckt von einem riesigen Pfeil, der immer noch herausragte.

Die Blumen erblühen, strahlend in Rot und Grün, Rosa und Blau.

In dem Theater, das Richard Wagner vor 150 Jahren auf der Suche nach Innovationen konzipierte, vollzog sich am Dienstag bei den ehrwürdigen Bayreuther Festspielen ein weiterer wegweisender Schritt: Regisseur Jay Scheibs Augmented-Reality-Inszenierung von „Parsifal“ wurde im Festspielhaus uraufgeführt, wo Wagner die erste Inszenierung betreute im Jahr 1882.

Am Ende einer sechsstündigen Aufführung zur Saisoneröffnung, die zwei einstündige Pausen beinhaltete, applaudierte ein Publikum, das 15 bis 459 Euro (12 bis 508 US-Dollar) zahlte und zu dem auch die ehemalige deutsche Bundeskanzlerin Angela Merkel gehörte, 15 Minuten lang, allerdings 5 ​​bis 10 Minuten % hat das Produktionsteam ausgebuht.

AR-Brillen brachten fantastische Bilder: einen Mond und einen sich schnell bewegenden, wolkenverhangenen Himmel über den Köpfen der Menschen im ersten Akt. Wenn man beim dritten Mal auf seine Füße blickte, war eine schroffe Oberfläche sichtbar, die sich unter dem Zuschauerraum zu befinden schien.

Während sich die postapokalyptische Darstellung des Heiligen Grals durch den Regisseur abspielte, schwebte ein Weltenbaum mit Avataren. Eine Salve aus Kalziumbatterien und weißen Plastiktüten schwebte zusammen mit Vögeln über der Landschaft und das letzte Bild war eine Taube, die über der Trostlosigkeit schwebte.

Nichts davon geschah körperlich.

„Wir konzentrieren uns sozusagen auf eine zukünftige Gesellschaft, in der Mythen wieder möglich werden und der Gral wieder irgendwie eine Art mythische Eigenschaft erlangt“, sagte Scheib in einem Interview. „Gleichzeitig sind wir aber noch nicht so weit in der Zukunft und der dritte Akt dreht sich um ein kaputtes Lithium-Ionen-Feld. Wir leben in einer Welt, die irgendwie nach dem Planeten und nach dem Zusammenbruch der Energieproduktion ist.“

Der AR-Einsatz war zeitweise visuell anstrengend: Insekten und Sternenexplosionen schienen tangential zum Geschehen zu sein, und es gab einige Fälle von leichtem Ruckeln. Viele digitale visuelle Elemente waren beeindruckend, beispielsweise auf das Publikum geschossene Pfeile. Ein Speer durch ein Ohr verwies auf Hieronymus Boschs „Der Garten der Lüste“.

Wagner nannte „Parsifal“ sein letztes Werk, ein „Bühnenweihfestspiel“, ein bühnenweihendes Festspiel, ein oft feierlicher Abend mit religiösen Zeremonien wie der Kommunion. Die Familie Wagner beschränkte ihre Bühnenaufführungen auf Bayreuth, bis sie 1903 einen Rechtsstreit verlor. Scheibs Inszenierung, nur Bayreuths 11. „Parsifal“-Inszenierung, war eine Hommage an Wieland Wagners bahnbrechende minimalistische Bühnenbilder aus dem Jahr 1951 mit einem Lichtkreis, der sowohl die Tafel der Ritter als auch die Rittertafel darstellte ein fliegender Nimbus über dem Ödland.

Scheib, ein 53-jähriger MIT-Professor, der bei Thomas Adès‘ „Powder Her Face“ und dem Meat Loaf/Jim Steinman-Musical „Bat Out of Hell“ Regie führte. Er wurde vor etwa fünf Jahren von der Bayreuther Geschäftsführerin Katharina Wagner – der Urenkelin des Komponisten – kontaktiert. Sie waren aus finanziellen Gründen gezwungen, nur 330 Brillen für 1.925 Zuschauer zu haben, hoffen aber, die Gesamtzahl für Wiederaufführungen in den nächsten Jahren erhöhen zu können.

Die Brille war etwas umständlich – Zuschauer, die eine Brille trugen, mussten Rezepte für Korrektureinsätze einsenden, die nur ungefähren Angaben entsprachen und lange vor dem Vorhang um 16 Uhr zur Anprobe eintreffen mussten. Die Einsätze rutschten leicht ab.

Während die AR nur über Headsets zu sehen war, waren Mimi Liens Bühnenbild, Meentje Nielsens leuchtende Kostüme und Rainer Caspers Beleuchtung für alle im Zuschauerraum zu sehen. Die zusätzlichen visuellen Elemente ähnelten Werbespots in Sportstadien, die im Fernsehen zu sehen sind, aber nicht wirklich da sind. An manchen Stellen waren die unterschiedlichen Ansichten dramatisch: Parsifals Ergreifung des Speers löste bei manchen Zuschauern ohne Schutzbrille ein Kichern aus.

Der Sender BR-Klassik übertrug die Premiere in Deutschland und der Streamingdienst Stage+ zeigt sie am Mittwoch und Donnerstag weltweit. Bis zum 27. August gibt es sechs zusätzliche Vorstellungen.

„Diese digitale Ebene fließt in die reale Ebene der Bühne über. Damit habe ich nicht gerechnet“, sagte Katharina Wagner.

Scheib kam am 15. Mai zu technischen Arbeiten an und die Besetzung begann am 5. Juni mit den Proben, eine lange Vorbereitungszeit, die zu intensiven, nuancierten Darbietungen führte. Dirigent Pablo Heras-Casado debütierte im überdachten Orchestergraben von Bayreuth und leitete eine pulsierende Darbietung eines herausragenden Ensembles, das straff war, ohne jemals gehetzt zu wirken – der erste Akt dauerte etwa 1 Stunde und 40 Minuten.

Die Mezzosopranistin Elīna Garanča (Kundry) und der Bariton Jordan Shanahan (Klingsor) sangen erstmals bei den Wagner-Festspielen, zusammen mit dem Tenor Andreas Schager (Parsifal) und dem Bass Georg Zeppenfeld (Gurnemanz). Garancas bisher einzige Kundry war während der COVID-19-Krise im Jahr 2021 in einer leeren Wiener Staatsoper.

Parsifal trug im ersten Akt einen zerrissenen Regenmantel um eine kugelsichere Weste und Gurnemanz einen gelben Sarong. Klingsor und seine Blumenmädchen waren in Pink gekleidet – eine Entscheidung, die 2021 getroffen wurde, lange vor „Barbie“. Parsifal und Kundry, deren Haare eine seltsame Mischung aus Schwarz und Weiß waren, umarmten sich im letzten Akt unweit einer verlassenen Bergbaumaschine. Auf seinem Hemd stand „Remember Me“ und auf ihrem „Forget Me“.

Das Heimpublikum und diejenigen ohne Schutzbrille sahen einen Dompteur, der jedoch die gleiche Botschaft vermittelte: Die menschliche Konsumtion zerstörte die Zivilisation und ließ diejenigen, die den Gral beschützen und suchten, von ihren Aufgaben entbunden werden: Parsifal schließt die Oper ab, indem er den Kelch zerschmettert.

Für Video und AR holte Scheib den technischen Ausbilder des MIT, Joshua Higgason, hinzu.

„Wir können beginnen, Visionen und Halluzinationen zu sehen“, sagte Higgason. „Wir können damit beginnen, verschiedene Symbole und Zeichen in die Luft zu bringen, die sonst nur schwer in die Welt zu bringen wären. Im Zeitgeist ist es gerade in der Welt, aber nicht viele Menschen haben sich bei einer Aufführung hingesetzt und die ganze Zeit über etwas mit einer Brille im Gesicht gesehen.

„Ich denke, dass dadurch eine andere Beziehung zu Bild und Objekt eröffnet wird, sowohl in der physischen Welt als auch in der virtuellen Welt“, sagte er.